Производственное искусство - definitie. Wat is Производственное искусство
Diclib.com
Woordenboek ChatGPT
Voer een woord of zin in in een taal naar keuze 👆
Taal:

Vertaling en analyse van woorden door kunstmatige intelligentie ChatGPT

Op deze pagina kunt u een gedetailleerde analyse krijgen van een woord of zin, geproduceerd met behulp van de beste kunstmatige intelligentietechnologie tot nu toe:

  • hoe het woord wordt gebruikt
  • gebruiksfrequentie
  • het wordt vaker gebruikt in mondelinge of schriftelijke toespraken
  • opties voor woordvertaling
  • Gebruiksvoorbeelden (meerdere zinnen met vertaling)
  • etymologie

Wat (wie) is Производственное искусство - definitie


Производственное искусство         

художественное движение в культуре Советской страны в 1920-е гг. В первые годы своего существования (1918-1921) было тесно связано с т. н. левыми течениями в живописи и скульптуре. Участники движения поставили задачу слияния искусства, оторванного развитием капитализма от ремесла, с материальным производством на базе высокоразвитой промышленной техники. Но они ошибочно, игнорируя реальную практику социальных преобразований, видели в П. и., сводящемся к прямому созданию утилитарных вещей, универсальное средство преобразования всей предметной среды на принципах социальной целесообразности и установления тем самым социалистических форм человеческого общения. Новую архитектуру, новые типы жилых и общественных зданий, мебели, оборудования, одежды "производственники" считали важнейшим средством социалистического переустройства общества, орудием ликвидации буржуазно-мещанских взглядов, традиций, привычек, доставшихся в наследство советскому обществу от старого, политически разбитого строя и закрепленных в материальном окружении человека - в вещах, жилище, во всей предметной среде. Наиболее прочно идеи П. и. утвердились в архитектуре, оформительском искусстве и художественном конструировании, связанных с Конструктивизмом. К проблематике П. и. близки некоторые мероприятия в области искусства в первые годы Сов. власти, имевшие целью сблизить художественное творчество и производство; при отделе ИЗО Народного комиссариата просвещения (1918-21) были созданы Художественно-производственный совет, а также подотделы художественного производства и художественного труда, организовывавшие художественные мастерские на фабриках; в 1919 создана художественно-производственная комиссия ВСНХ; в 1920 создан Вхутемас, пропедевтический (предварительный) курс которого основывался на теории формообразования, разработанной "производственниками". Представляя собой романтическую утопическую иллюзию о возможности немедленного сотворения новой жизни с помощью П. и., его теория (Б. И. Арватов, О. М. Брик, А. М. Ган, Б. А. Кушнер, В. Ф. Плетнёв, Н. М. Тарабукин, С. М. Третьяков, Н. Ф. Чужак) смыкалась с идеями Пролеткульта в своём ошибочном понимании культуры пролетариата: "производственники" отрицали преемственность культуры, идеологические функции и специфику станковых форм изобразительного искусства, его традиционно-образный метод познания действительности, а в самых крайних формах отрицали искусство вообще (теория "растворения искусства в жизни"). Эти стороны П. и. противоречили реальной практике сов. художественной культуры. Противоречили они и общим принципам культурной политики Сов. власти, направленной на овладение народными массами культурным наследием прошлого и создание искусства, несущего в себе всё богатство эмоционального содержания бытия. Теоретическая несостоятельность социальных идей движения П. и. привела его к кризису в конце 1920-х гг. На практике художниками-"производственниками" (основная группа которых, порвав в 1921 с абстрактным формотворчеством, перешла к собственно работе для производства) были созданы прототипы ряда современных видов мебели (А. М. Ган, В. Е. Татлин, А. М. Родченко), образцы новой полиграфии (А. М. Ган, Л. М. Лисицкий, А. М. Родченко), текстиля и одежды (Л. С. Попова, В. Ф. Степанова, В. Е. Татлин и др.), оформления выставок (Г. Г. Клуцис, Л. М. Лисицкий, А. М. Родченко, братья Стенберг). Работа "производственников" в сфере промышленного и оформительского искусства (См. Оформительское искусство) сыграла существенную роль в формировании сов. и зарубежного художественного конструирования (См. Художественное конструирование).

Лит.: Ленин В. И., Заметки на статье Плетнёва 27 сентября 1922 года, в сборнике: Ленин В. И., О литературе и искусстве, 4 изд., М., 1969: его же, О пролеткультах. Письмо ЦК РКП, там же; Луначарский А. В., Основы художественного образования, в его кн.: В мире музыки. Статьи и речи, 2 изд., М., 1971, с. 178-79 и 189-94; Искусство и производство. Сб., М., 1921; Тарабукин Н., От мольберта к машине, М., 1923; Арватов Б. И., Искусство и производство, М., 1926: Кантор К. М., Красота и польза, [М., 1967]; Жадова Л., О теории советского дизайна 20-х годов, в сборнике: Вопросы технической эстетики, в. 1, М., 1968.

ПРОИЗВОДСТВЕННОЕ ИСКУССТВО         
направление в российском дизайне 1920-х гг., сложившееся в русле конструктивизма. Было тесно связано с теорией и практикой ЛЕФа. Его приверженцы (О. М. Брик, А. М. Ган, А. М. Родченко, В. Ф. Степанова и др.) выдвинули социально-утопический идеал преобразующего старый быт "художника-инженера", который, отвергнув традиционные станковые виды творчества, создает новые, строго функционально обусловленные бытовые вещи, реформирует визуальную рекламу, орнаментику тканей и полиграфию, конструирует выставочные пространства как зримые прообразы будущего. Изображение допускалось лишь в виде фото- и кинодокумента. Программа "производственников" легла в основу педагогических установок Вхутемаса.
Производственное искусство         
Производственное искусство — художественное движение в Советской России 1920-х гг., ставившее своей задачей соединение искусства с ремеслом, материальным производством на базе современной промышленной техники.

Wikipedia

Производственное искусство

Производственное искусство — художественное движение в Советской России 1920-х гг., ставившее своей задачей соединение искусства с ремеслом, материальным производством на базе современной промышленной техники.

Теоретическое обоснование движению принадлежит Б. И. Арватову, О. М. Брику, Б. А. Кушнеру, Н. М. Тарабукину, Н. Ф. Чужаку и другим. Идеи производственного искусства на практике осуществлялись через художественные принципы конструктивизма, через разработку новых методов дизайна — в производстве мебели (А. М. Ган, А. М. Родченко, В. Е. Татлин), текстиля и одежды (Л. С. Попова, В. Ф. Степанова, Татлин), в полиграфии (Ган, Л. М. Лисицкий, Родченко), оформительском искусстве (Г. Г. Клуцис, Лисицкий, Попова, Родченко, К. И. Рождественский, братья В. А. и Г. А. Стенберги).

Идеям движения в начале 1920-х годов соответствовала педагогическая программа ВХУТЕМАСа. Систематической разработкой вопросов производственного искусства занимались сотрудники Института художественной культуры, развивавшие идеи «Левого фронта искусств».

Voorbeelden uit tekstcorpus voor Производственное искусство
1. Одни, "похоронив" станковую живопись, поклялись больше не писать картин и ушли с Татлиным в "производственное искусство", так сказать, в дизайн.
2. У нас в 1'20-е годы стремление художников выйти за пределы ателье вылилось в "производственное искусство". Решив "не изображать, а созидать", художники, которые в той или иной мере могли быть в 1'10-е годы причислены к футуристам, ринулись на едва очухавшиеся после Гражданской войны предприятия, чтобы конструировать новый быт, и во ВХУТЕМАС, чтобы выращивать конструкторов быта.
3. Казимир Малевич (Тигр, Рыбы). Прошел практически через все стили того времени - от живописи в духе передвижников к импрессионизму и мистическому символизму, а затем к постимпрессионистическому "примитиву". Ну и, конечно же, супрематизм, "производственное искусство" и пресловутый "Черный квадрат". Михаил Ларионов (Змея, Близнецы). Импрессионизм, фовизм, примитивизм...
Wat is Произв<font color="red">о</font>дственное иск<font color="red">у</font>сство - definition